免費網上智慧電影院

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昨晚的一個宴會上, 我們正式開展了印度文化的推廣活動.  有一個免費的網上電影院昨晚開幕了.  

每個月會介紹五套精選電影.  ...希望在娛樂與欣賞之餘, 帶出正確知識, 牽動觀眾對社會觀有深層次的思考.

www.kwokscinema.com
Login:  wisdom
Pwd: india

雖然是會員制, 歡迎將login pwd廣傳至海外親友.  間中我們會有電影觀後感, 有獎徵文活動.  經費由我們公司 Happy Day Global Ltd 贊助.  這是我們其中一份非牟利的社會工作.

...今朝已經有好多人睇緊.  ...仲未睇過 'DanGal 打死不離三父女' 的朋友.  快啲在這裡下載.  這套片已轉由Disney發行, 會限時下架.

容燥兒

https://youtu.be/PvU1CojsOMs

dipa

   
願我們的工作帶來正面回響，利樂人天。

hklam007

願一切眾生快樂安穩
願您們內心平安快樂
多謝

容燥兒

剛入到http://www.kwokscinema.com發現了幾套新電影上架

起跑線

本片講述的是為了不讓孩子輸在起跑線上,家長們是費盡心思,千方百計地送孩子進名校.片中男女主角,拉吉和米塔夫妻也是如此.在妻子強烈要求,甚至要挾下,拉吉和米塔搬去了學區房的富人區.盡管想融入上流社會,雖然他們是有錢人,可他們是來自月光集市開店的說印地語而非英語的"土鱉",根本就無法融入.為了讓女兒進名校,他們是多方面嘗試,可以說是病急亂投醫,可是都無功而返.最后,他們被迫使用見不得光的招數,假裝窮人,利用國家規則(每個私立學校必須預留25%的學位給貧窮孩子)申請孩子入學.為此,他們不得不搬到貧民區去等待校方的核查,在貧民區,他們體驗了貧民的生活,也感受到了朴實貧民的真誠和熱情.終於,孩子如願進入了名校,可很幫拉吉夫婦的希亞姆的兒子卻沒能進入.因為心懷愧疚,拉吉夫婦贊助了希亞姆的兒子所讀的破破爛爛的公立學校.可"天不隨人願",希亞姆知道了他們搞的詭計,於是去學校想告發他們......

講述的就是一對中產階級的印度夫婦拉吉和米圖，為了讓女兒皮雅接受好的教育，費盡心思讓她進入名校的故事。

影片的一開始，丈夫拉吉曾質疑是否有必要擠破腦袋讓女兒上名校，妻子米圖非常激動的表示，“我們不能讓皮雅接受我們所接受的教育”，因為她覺得正是因為沒有接受到好的教育，他們才隻能待在中產階級，接著她又表示，好的學校能提供良好的英語教育，而英語在印度“不僅僅是一門語言，還是階級。

這段對話，剖析了印度社會重視教育的根本原因：好的教育能讓孩子取得優勢，爬上更高的階級。這和中國人理念中的“起跑線”，可以說，是不謀而合，而中國人認為“教育可以決定命運”中的“命運”，其實就是印度口中的“階級”，命運越好，階級越高。

於是，拉吉和米圖義無反顧地加入到了搶奪起跑線的行列中，在期間，他們遇到了不計其數和他們一樣的父母，為了孩子能有一個美好的未來，他們可謂是不辭辛勞。

拉吉第一次為女兒報名時，缺乏經驗，結果排在了很后面，因為很多家長都提早排隊，有的甚至凌晨12點就來了，為了確保位置不被搶走，甚至就地睡覺，用礦泉水瓶子接小便，這陣仗，堪比中國春運，真是可憐天下父母心。

然而，吃了這麼多苦頭，往往還是無功而返。

好的學校要求學生必須住在學區房，孩子的父母還要接受各種考核，除了學歷、職業等硬性指標，父母的談吐思維、衣著品味等等也要納入考量，考核由筆試和面試兩關組成，非常嚴苛。

不難發現，這些入學條件，都和孩子本身的資質無關，第一關看父母的經濟實力，第二關看父母的各項素養，所謂的招生，看起來更像是在招學生的父母，確切的說，是篩選出哪些孩子的父母來自上層階級。

於是，來自中產階層的拉吉夫婦，花重金搬進了學區房，並開始了一系列假裝上流人士的行動，簡直是洋相百出。不擅長英語的拉吉，答題時頻頻出錯；不懂時尚的米圖則在衣著搭配上，被詬病充滿的鄉土氣息；兩人出席高級派對時，顯得和四周格格不入……

容燥兒

Hidden Figures - 《NASA 無名英雌》

故事講述六十年代的三位非裔女數學家如何跨越各種種族和性別歧視，達成美國 NASA 成功趕上太空競賽﹑超越蘇聯的推動者。以喜劇形式改編歷史傳記一向不多，而成功獲得如此好評和票房的更是少之有少，那到底為什麼《Hidden Figures》會如此受歡迎呢？

Taraji 仍舊氣場不減 不只談種族更大談女權

《NASA 無名英雌》講述六十年代的三位非裔女數學家：Katherine ﹑ Dorothy 和 Mary 。不過整部電影當中的核心故事則是由 Taraji P. Henson 所演的 Katherine ，講述她踏入全是白人男性的 Space Task Group 而如何受盡屈辱最終成為重要一員的過程。Taraji 一向是個出色的演員，她在《Empire》飾演的 Cookie ，女王氣勢絕對叫人佩服；然而，Katherine 雖也是個強勢的女性，但在當時黑人女性受制肘，加上有點害羞的個性和身為寡婦，演法自然大不同。不過 Taraji 絕無令觀眾失望，她的拿捏和表演都是非常精彩，俗套的說，她真的賦予了 Katherine 這角色生命。

Katherine 除了因其膚色而在 Space Task Group 中受盡歧視，還有她作為女性的身份。雖然當時 NASA 也有不少女性員工，但當時女性計算員多從事低下職務；然而，因 Katherine 是唯一認識解析幾何的計算員而被調往協助。電影中有不少 Katherine 被欺負的場面，而另外兩位女主角 Dorothy 和 Mary 也在其部門主管和工程師工作上受到各種不平等制肘。《Hidden Figures》除了談論「有色人種」不被重視外，更主要圍繞的是女性是怎樣在工作上不被重視。即使到了現在，性別定義仍然有著刻板形象；而《Hidden Figures》也就藉著當中的女權主義與觀眾產生共嗚，告訴我們男女在工作一樣聰明機智，以及勇往直前的爭取。

輕快節奏交織不減話題嚴肅性

《Hidden Figures》以喜劇形式改編，令電影以十分輕快的節奏去講述故事；尤其是 Katherine 和 Mary 的感情生活時，可以說是從 NASA 的較沉重劇情中稍稍抽離。小編很開心電影團隊選擇了這個方式：若然走向劇情片，以三位女數學家的數字工作及其原理作軸心，電影很可能就會極為沉悶，這樣形式的傳記也易令人誤解角色為自大。除了是因為喜劇路線外，也是背後探討三位的家庭生活讓角色的個性更為突出，這個效果是意想不到的好。

不過，雖然電影節奏較輕快，但對於所探討的話題仍然保持其應有的嚴肅性。黑人女性薪酬低﹑不獲派較高職位任務﹑只能進出有色人種廁所﹑熬夜工作卻只能喝根本沒準備的「有色人種」咖啡… 這些情節位以喜感和嚴肅交代錯開，令劇情間有起伏，對於想帶出的訊息亦無任何偏離或失焦。

總結：「喜劇形式改編傳記 充滿共嗚的勵志歷史課」

《Hidden Figures》與小編過去所見的歷史傳記很不一樣：喜劇形式改編當然是一個很值得注意的點，但它真正特別之處在於三位角色的定位。與過去歷史電影談論種族主義的風格不同，沒有民權運動和種族隔離的大主旨下，《Hidden Figures》是講述三位黑人女性如何克服在日常工作上的困難和歧視，也是一個比較「貼地」的視野。加上對於三位角色的家庭生活描述，使她們在電影不但充當數學家和計算員，也是人妻和母親；讓電影流露著更真實的情感，可以和觀眾產生共嗚。

而更重要的一點是，電影的聚焦點從不在智力上，而是毅力和意志力。她們展現的﹑令觀眾留下深刻印象的，並不是她們有多過人的數學智商；而是如何堅定不移﹑不放棄，為了自己的權力一步一步去爭取。而她們也沒有偏激的行為，而是做好自己工作本份，去嬴取所有人的掌聲和尊重。

P.S. 平時雖然很少提到翻譯部分，但今次的字幕真的做得非常出色：數學專有名詞相信考起不少譯者但仍然譯得出色，而且整部電影的翻譯對白的字句和用調是很準確，沒有了很港式和口語化的情況，也將電影最真實還原。

容燥兒

LION - 《雄獅》

電影《雄獅》根據暢銷書《漫漫尋家路》（《A Long Way Home》）改編，故事源於作者薩羅·貝理雅利的一段真實經歷。

單親媽媽帶着四歲的薩羅和三個兄弟姐妹生活在印度的一個小村莊，薩羅特別喜歡他的哥哥古度，古度每次去尋找可以拿去賣或者換取食物的東西時都會帶着小薩羅。

一天晚上，古度把昏昏欲睡的小薩羅留在火車站，並告訴他留在那裏不要走開，直到他工作回來。當小薩羅醒來的時候，發現自己的空蕩蕩的火車站，他頓時就慌了。他爬到一輛廢棄的火車上去尋找他的哥哥，然後他又睡着。當他醒來的時候，發現不能下火車了，結果火車停在了離他家有1600公里的城市加爾各答。

在小薩羅經歷無家可歸的過程中，導演加斯·戴維斯為這個粗心大意的小男孩安排了可怕的命運，睡在城市街道的一張紙板上，被人販子追。他被一個漂亮的女人帶回家，這個漂亮的女人給他吃飯，然後準備把他賣給一個有戀童癖的男人。

由於不識字，沒辦法給警察提供他母親的名字和地址，小薩羅被送到一個擁擠的孤兒院，最後被一對居住在澳大利亞塔斯馬尼亞島的夫婦收養。他的新媽媽蘇（妮可基德曼飾演）和新爸爸約翰（大衛·文翰飾演）非常喜歡他，給了他一個非常舒適的家。當他們又收養了一個同樣是不開心的、精神的不穩定的印度小男孩曼托旭時，劇情開始升溫了。

20年過去了，薩羅（戴夫·帕特爾飾演）在墨爾本，他打算在這裏學習酒店管理，然後他與聰明的女同學露西（魯妮·瑪拉飾演）相愛了。在一次聚會上，薩羅看到了一些他小時候可望不可及的食物，於是他把自己小時候迷失在印度的痛苦故事與朋友們分享了。

在朋友們的鼓勵下，他決定開始尋找他的母親和哥哥。他使用谷歌地圖去搜尋從加爾各答出發的火車線路，隱約的，他記得25年前的一個火車站台有水塔，她媽媽搬石頭的工地附近有連綿起伏的小山。

妮可基德曼為電影奉獻了精彩又動人的表演，做為薩羅的養母，她用自己生命的每一個細胞去愛她的兒子，當她知道兒子要找尋親生母親的時候，她完全支持薩羅，這難道不正是母愛的體現嗎！

《雄獅》是一部講述勇氣和決心的優美故事，這也讓其成為2016年最有靈性的電影之一（有望衝擊奧斯卡最佳影片），因為它會引起大家的共鳴，或者通過別人的眼睛去看世界。以薩羅小時候貧困的鄉村生活為開始，以家庭團圓做為最後的場景，這個真實的故事讓我們看到了對別人懷抱着同情心是可以改變我們的生活的。

這部小男孩丟失的電影之所以如此優美，不是因為電影故意去營造，恰恰相反，而是在一開始的時候就致力於去找尋那些日常被我們認為是不值得一提的小事和感覺。

容燥兒

Patriots Day - 《愛國者行動》
(港譯:馬拉松恐佈襲擊)

電影改編自2013年4月15日波士頓馬拉松的爆炸案, 此次爆炸案共造成3死和264人受傷.

案發過後政府迅速成立一個應變偵查小組, 由FBI探員Richard擔任偵辦總指揮, 並與波士頓員警協力合作的找出爆炸案的真正兇手.

在調查過程中, 懷疑他們還身藏多枚炸彈, 所以將全市呈現戒嚴狀態.

希望一條街一條街的地毯式搜尋, 將炸彈客給揪出來.

《愛國者行動》一開始先從爆炸案不同參與者的日常生活開始敘述, 建立一種「暴風雨前的寧靜」的緊張氣氛, 並再一一從他們的角度來看這整起爆炸事件. 這樣的呈現方式除了可以讓觀眾看到除了政府調查單位以外的視角, 更能以一個小市民的心聲來激起同仇敵愾的氛圍, 也能拉近我們對此次爆炸恐攻事件的距離.

《愛國者行動》是一部很真誠的作品, 鉅細彌遺的描述爆炸案前後所發生的人事物. 沒有過多的英雄色彩, 也沒有角色是智商在修下限的,
只有忠實的還原這起事件的原委. 雖然是以一個虛構的主角Tommy警察, 來作為串起整件調查事情的骨幹. 不過那是因為編劇考量到這整起事件, 每一位警察都十分盡心盡力的在偵辦案情, 並沒有功勞該居誰的問題, 所以Tommy這個角色便是波士頓所有員警的綜合體代表.

《愛國者行動》最後放出此次爆炸案參與者的真實照片及訪問片段, 根本是讓前面鋪陳許久的催淚氣氛. 在這一片刻間全部爆發出來, 尤其是Patrick Downes在爆炸案發生的三年後重返馬拉松, 並以一隻腳裝著義肢的姿態完成了比賽. 衝向終點後深深的擁抱妻子的那一幕, 不知道逼出戲院內多少觀眾感動的淚水, 而我就是其中一位哭到差點脫水的觀影者.

《愛國者行動》是馬克華柏格第三次與Peter Berg導演合作拍戲, 前兩部分別為2014年的《紅翼行動》和2016年的《怒火地平線》. 此片和前兩部作品一樣皆是改編自真人真事的電影, 過往我對於馬克華柏格的演技一直沒特別喜愛. 總認為他無法將角色個性給完全內化進, 可以明顯感覺得出來他在「演一部電影」, 而不是彷彿看到真有其人的在描述一個故事. 此片他所詮釋Tommy警察亦是如此. 而電影接近結尾時, 他說了一段關於愛如何戰勝邪惡和暴力的動人台詞. 不過由於那些話安插的太過突兀且文藻過於直白, 反而顯得非常尷尬冷場.

《愛國者行動》縱使沒有特別精湛的故事敘述, 角色建構也稍嫌凌亂單薄. 但這些細微的缺點, 其實都被此片所釋放出的大大感動所一一掩蓋過去了. 這部電影並不是要以娛樂觀眾為第一目標, 也沒有以熱血沸騰的警匪街頭槍戰為自豪. 而是以一個緬懷及紀念波士頓爆炸案傷者的心情作為核心宗旨. 希望藉由這部電影能激發出更多人性的善念及心中的愛, 縱使這起恐攻事件是發生在遠在太平洋之外的美國. 但我還是真心的推薦各位一定要去戲院看這部電影, 一同杜絕暴力的蔓延，發揚和平的偉大.

容燥兒

HHhH - 《刺殺蓋世太保》

改編自歷史真實事件的二戰電影《刺殺蓋世太保》目前正在院綫熱映中，該片集聚了傑森·克拉克、裴淳華、傑克·奧康奈爾、米婭·華希科沃斯卡、傑克·萊諾等一衆實力派演員，由塞德裏克·吉門內茲執導。電影上映以來，在排片不占優勢的情況下，憑獨特的敘事角度及演員精湛的表演深受好評，許多觀衆反饋看完影片，內心久久不能平靜。

獨特視角解讀戰爭 敘事留白引思考

　　《刺殺蓋世太保》在敘事結構上採取了非傳統手法，驚心動魄的刺殺片段開門見山，接着時間倒流回海德裏希的青年時期，以雙線並行的形式展開倒敘，一條綫為刺殺目標海德裏希的發跡史，另一條綫講述盟軍刺殺全程，兩條綫最終在刺殺高潮處彙集。有影評人點出這種敘事的精妙之處“兩條敘事線索，從不同側面表達戰爭的殘酷，這也是反戰的一種思考，人性在同一個大社會背景下的不同抉擇，形成了天壤之別的功效。”

　　傳統戰爭片往往偏好盲目堆砌大場景，《刺殺蓋世太保》可謂一股清流，許多影評人對其冷靜紀實的風格讚賞有加“整部電影並沒有大懸念，卻處處揪心；沒有好萊塢式的特效套路，只有平靜的悲壯。”導演大膽採用平行視角解讀戰爭，不刻意美化，也不草率批判，始終以第三者的視角冷靜客觀地還原刺殺始末。許多鏡頭點到為止，留下的空白交由觀衆自行判斷思考。有影評稱“看似非常收斂的表達，實則有一種向死而生的境界！”

傑森·克拉克“納粹惡魔”附體 女性角色搶鏡成亮點

　　在《刺殺蓋世太保》中，主演傑森·克拉克對海德裏希的演繹尤為傳神。許多觀衆對海德裏希不寒而慄“真的把納粹頭目演活了，感覺以后再也無法直視男主的臉，多看一眼都嚇尿。”傑森·克拉克曾在《猩球崛起2：黎明之戰》中飾演過倡導和平的科學家馬爾科姆，此次顛覆形象，詮釋兩手沾滿鮮血的“納粹魔頭”。影片中有數次屠殺鏡頭的閃回，傑森·克拉克冷酷的面孔交織其中，只一個陰森的眼神便令觀衆心生恐懼。

　　除此之外，因《消失的愛人》廣受中國觀衆歡迎的裴淳華，以及在《愛麗絲夢游仙境》中飾演愛麗絲的米婭·華希科沃斯卡，此次雙雙為《刺殺蓋世太保》貢獻精彩表演。裴淳華將睿智且充滿野心的妻子麗娜刻画得入木三分，在海德裏希“黑化”過程中發揮了關鍵作用。米婭·華希科沃斯卡則飾演秘密接頭人安娜，與盟軍刺殺隊友在執行任務中陷入愛河，為影片暗色的基調增加一抹女性視角的浪漫色彩。不少影迷為兩人演技打call“裴淳華女士演技沒得说，長了一張聰明臉，沒人比她更適合這個角色了！”“裴淳華和米婭調和了影片純直男画風，兩個角色亮點不要太多！”

容燥兒

柬埔寨女兒的記憶：《他們先殺了我父親》

1975年4月17日，小女孩良‧昂的世界，忽然碎了。美好的一切，就像是吹破的泡泡，一去不返。五歲的她，流離失所，陷入戰亂和炮火。她勞作、挨餓、呼喊。她失去了姐姐、爸爸和媽媽。茫然、恐懼、痛楚，把她緊緊的、緊緊的裹住。

《他們先殺了我父親》──從回憶錄到電影

2000年，柬埔寨人良‧昂（Loung Ung）出版了英語回憶錄《他們先殺了我父親》，講述她在童年時期經歷的赤柬大災難。作者採用第一人稱的敘事法、多以一般現在時描寫。良說：我想讓讀者們身臨其境。

良‧昂的父親是政府的高級官員，母親是華人、家庭主婦。夫婦育有七名子女，一家人在金邊過著幸福、富裕的生活。1975年4月17日，波爾波特領導的紅色高棉武裝（柬埔寨共產黨）推翻了朗諾政權、攻陷了金邊。軍人對老百姓大喊：「不准攜帶行李，你們用不著帶城市的東西！三天之內就回家，誰也不准留下！美國人要轟炸金邊！美國人要轟炸城市了！」於是，在槍口的威逼下，年僅五歲的良跟著父母和六個兄弟姐妹，和近二百萬城市居民一起，步行逃往農村。金邊，成了一座空城。

在鄉村，他們被逼交出個人財物，進入了人人「平等」的社會。良跟著大人一起開墾、種田、收割，在集體食堂領取少得可憐的口糧。她的一個姐姐因食物中毒死去。有一天，良的父親被「同志」帶走，再未歸來。母親忍無可忍，把幾張家庭合影交給良和她的哥哥、姐姐，讓三個孩子在深夜逃跑。良在新的勞動營落腳，還被拉去參加了童子軍。她曾返回原來的營地，發現母親和小妹妹已不見蹤影。幾經輾轉，良與倖存的兄弟姐妹重逢。1980年2月，良逃到泰國、進入難民營，同年6月到達美國，終獲安定。

2017年2月18日，電影《他們先殺了我父親》在柬埔寨暹粒首映。本片由美國影星安吉麗娜‧朱莉執導，良‧昂和朱莉聯合編劇，製片人潘禮德（Rithy Panh）是柬埔寨最著名的導演，也是一位紅色高棉大屠殺的倖存者。他在11歲時和家人一起被關押在勞動營，父母和姐妹先後死去。製片方表示：「本片獻給那些在紅色高棉政權下喪生的人及倖存者。」這部作品已獲官方推選，將代表柬埔寨參加明年第90屆奧斯卡最佳外語片獎項的角逐。

觀眾們普遍給予影片熱情的讚揚。一位柬埔寨網友在IMDb網站反饋說：「我認為朱莉導演的方式美麗又真實。她把柬埔寨這段苦難的歷史搬上大銀幕，我難以用語言表達對她的感激。」

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左起：潘禮德，Mun Kimhak，良‧昂，Sareum Srey Moch，朱莉。（Netflix官方宣傳照）
紅色高棉製造了「20世紀最大的人為災難」之一。從1975年至1979年，在三年零八個月的管治期間，以波爾布特為黨魁的柬埔寨共產黨以暴力強制手段「清洗」城市，實行強制農業集體化，並且在全國範圍內進行大屠殺。約有200萬人死於饑荒、勞役或迫害，占當時全國人口的四分之一，其中包括幾乎所有的電影界和藝術界人才。

小女孩的視線
太陽還在。金色的光，灑下溫暖，撫摸著綠樹、農田、荷塘，還有荷葉上的小蜻蜓。

良‧昂常常瞪著大眼睛，凝望前方，在白天，在黑夜。她的目光，也曾穿過眼前的荒僻，回到金邊的家。柔美的民間舞，是遙遠的夢，對應著革命的喊殺聲。

小演員Sareum Srey Moch以她純真質樸的表演，撐起了整部戲。電影通過孩童的視角來表現殘酷的共產運動。導演的功力在此顯現：沒有刻意拔高，只是循著時間的軸線，記錄良‧昂目睹的一切。

五歲的小女孩，在烈日下踉蹌奔波。她不明白，這是為什麼。音樂、餐桌、花裙、玩具，全部丟下了。她拿起鋤頭，種地、插秧、採摘。她吃不飽，偷偷烤熟的螞蚱是意外的美餐。她喚不回爸爸，又離開了媽媽。姐姐也走了。她問：人死以後，會去哪裡？她希望：姐姐不要再回到這裡來。

兩個多小時的長度，少有配樂。在大部分場景裡，只有自然的聲音在流淌：風兒沙沙，葉子落地，火焰撲簌，槍炮震響。許多靜默的時刻，配合著良‧昂的特寫。她的眼神，充滿童真的迷茫，又交織著幾許疑惑和苦痛。

良‧昂不能選擇。「安卡」決定一切。（Angkar，意為「組織」，指柬共。） 「安卡」需要他們的卡車；「安卡」說：和尚都是寄生蟲；「安卡」沒收個人財產，不允許有個人主義。從城裡來的人，必須脫下衣服，把它們浸泡在漿果的染液裡，直到一切色彩消失。斯大林和列寧的畫像掛在營地。男人和女人都穿著統一的青黑衣褲，女生都要剪短髮。

良‧昂在七歲時，居然挎上了槍。因為聰明伶俐，她被選入童子軍，接受特殊訓練。每一天，女指揮員厲聲告訴孩子們，要隨時準備打擊進犯的敵人。她殺氣騰騰的說：「不可戰勝的柬埔寨革命軍萬歲！」良‧昂也揮起拳頭，跟著喊：「萬歲！萬歲！」他們拿著竹棍，戳向稻草敵人。他們在大雨裡舉著槍站在河裡，一動不動的「磨練意志」。良‧昂接受指導，在林中埋下一顆顆地雷。時隔不久，「敵人」來襲，良‧昂和大夥兒衝入樹林，只聽一聲聲巨響，血肉橫飛。良‧昂方知，她走入了地雷陣。她哭了起來，不敢挪動腳步。

童子軍營這一段，在全片占有相當的比重，透出了另類的、也許是最大的恐怖。被共產黨奪走幸福的小良‧昂，隨著日復一日的洗腦，極有可能變形為紅色少年殺手。所幸，她逃走了，也擺脫了仇恨的種子。

影片沒有一處直接表現屠殺。一些殘酷的結局，僅作含蓄的暗示。高超的鏡頭技巧，捕捉了柬埔寨的原生態景色，其中粉紅色的荷花多次出現，象徵自然的潔淨、生命的尊嚴。靜止的鄉間畫面，襯托著小良‧昂的旅程。她似乎一直在費力的思索，而複雜可怕的現實，她怎能理清？但是，她不曾停止探究，力圖找回失落的世界。

記憶與未來

在影片結尾，良‧昂和其他四個兄妹在故鄉低首祈禱。他們緬懷逝去的親人，並對未來綻放笑顏。

一位大陸觀眾評道：「把本應該厚重的歷史片拍成了文藝片，不過也不錯。人間地獄般的柬埔寨，殺人如麻的紅色高棉，電影展示出來的，卻不及其罪惡的萬分之一。每個中國人都應該來看看這個邪惡的供鏟（共產）政權的所作所為，還應該知道紅色高棉學習的對象正是當時的中國與某黨。所以你國根本不願意讓人民知道紅色高棉的歷史。」

也有網友表示，電影版本過於柔美，未能充分刻畫史實的殘酷。關於紅色高棉的罪行，柬埔寨已建成屠殺博物館和紀念館，供本國民眾和遊客參觀了解。另外，還有大量相關的報道、文章和回憶錄為證。良‧昂的自傳是一塊重要拼圖；朱莉選中此非商業化的題材拍攝，其對人權的關注獲得讚賞。

影片最後打出字幕：「一個柬埔寨的女兒，銘記著（那一切），因此，許多其他的人，也許同樣不會遺忘。」

那一片富饒美麗的土地，在紅色暴政的蹂躪下，變成了殺戮場，數百萬人生靈塗炭。過去的罪惡、往昔的悲劇，寫下深刻的警示。今天的我們，不應忘記，更不能漠視。歷史的見證者和保護者在共同努力，不讓真相被時光湮沒。持久的真誠與關愛，將培育出最美的花朵，匯入文明的長河，記錄生命的堅韌與滄桑